中唐其他浙江词人
张松龄，梧州金华人，生卒年不详。宗朝时任濮阳(今金华)尉。宋陵怕弟弟和闯荡江湖的人不归，就在越州会稽以东买地，住在茅寨。大历九年(774年)写《渔歌》五首，宋陵也写了一首。词云:
风雨中赏渔是闲，草堂松径胜攀。太湖，洞庭山，风浪起，必归。
此词第一句先肯定了隐居江湖自有一番乐趣和闲情逸致，但第二句还是会叫出来，拳拳好言之意令人动容，饱含深情。写在很久很久的希望里的“已经赢得了攀登”这个词，说明这样的号召已经发出很多次了。三四句话，看似描绘风景，实则不然。他们只是在为最后一句的引入做准备，这是最后一句抒情性强的物质基础。如果说第二句的呼唤委婉含蓄，最后一句的呼唤直白热情，同时又是关心和担心。因此，整篇文章是一个号召，表达了张松龄对弟弟的无限关怀和深切关怀。虽然从艺术性上来说，不如原著，但他们之间涌动的亲情是感人的。
吴二娘，生卒年不详，杭州名妓，与白居易同时代。①省一个字，送“长相思”。词云:
浓眉浅眉，十指染衣。巫山下雨。巫山高巫山低。黄昏下着雨，郎未归。当房间空无一人。
顺便说一句，这首词是白居易在苏州的时候写的，吴韵的二娘是“江南名媛”。上一张片子上的字大相径庭，说:“深画眉，浅画眉，蝉鬓遮云。”阳台下雨的时候。“很难确定是谁干的。谷亮把他的理论用于考证。
这个词写的是闺阁女子的委屈，挺有意境的。作者借用巫山神女的典故，运用对比的手法，生动地描绘了闺阁女子对丈夫深深的思念，以及由此形成的凄清、凄美、真挚、意味浅薄的意象。《黄生宋华安诗选》第一卷认为是“后世作家所不及的”。
根据曾等人的意见，补编了《全唐五代词》。盛唐时期，与词有关的作家有两位，他们是何和崔。严格意义上不能算一个字，但正如《普通案例汇编》一书所言:“补编所录之字，有些难考；其中一些已经被测试为诗歌，而不是单词。如果将此类作品排除在记录之外，将难以反映历代记录和传播文字的历史情况，故将其记录下来以供参考。”就他与崔而言，何的《柳词》或《柳枝词》、的《柳枝词》属前者，崔的《采莲词》属后者。②
何(659-744)，越州永兴(今杭州萧山)人。崇信道教，明州(今浙江宁波)四明山是道教圣地之一，故名“四明狂”。郑圣元年(695)又授予郭子四博士。钱泰昌博士。唐玄宗十年(722)，与张等人合创六经，后转向太常。十三年，迁礼部侍郎，后改工部侍郎。二十六年，迁太子客尹博士陆，授秘书监，故称“何建”。天宝三年(744)卒，享年86岁。
事实上，何的《唱柳》基本上是作为一首诗被接受和流传的。我把它当作一个词，当作一个表象来谈。作品写道:
碧玉扮作树，垂下万条绿丝挂毯。我不知道是谁剪下了薄薄的叶子，但二月的春风就像剪刀一样。
这篇文章立意新颖，意象重复，语言精炼，意境优雅，节奏明快，色彩柔和，格调清新，看似浑浑，实则硬巧；只是因为太刻意，“切”的痕迹太重，与唇轻、柔滑的特点有一定距离，所以显得“诗味”更重，“字味”更轻。
崔，生于(今绍兴)，祖籍(今江苏苏州)。唐玄宗十四年(726)，进士，任殷珊尉，后任徐长龄。为左而进，填补空白，为他人而活。田宝忠被任命为礼部员外郎，蓟县书院直学士。与李近亲坐，贬竟陵郡司马。明代除了董逢源的《唐词集》、《采莲记》、《乐府诗集》、《唐诗一万首》、《全唐诗》都是作为诗歌收藏的。字曰:
玉花竞发，金汤水汹涌。见面时怕失去对方，都在努力采莲船。
一两句写风景的已经赶了，三四句写感受的其实更让人沮丧。“见面就怕失去对方。”你不是中间人，也不是经历过的人。而且，第一句第四个字是“红”，第二句第四个字是“蓝”，但显然不如“争”“乱”“争”恰当，惜春又自怨自艾；“乱”，珍惜时间，无为而治。这样看来，“肩并肩采莲船”也算是一种慰藉吧。总的来说，这篇文章看似浅显，实则别出心裁，深思熟虑，“诗意”胜于“诗意”
此外，孔对唐代五代词的注释，只在崔名下收录了一首《美人歌》，说“美人是绝世女子，只是真的没有伴侣。独一无二的镜中人，来自无极。”写美自诩其美，不落俗套，浑然天成，但在《乐府诗集》、《唐诗万首》、《石苍诗选》、《唐诗全》等文献中均有作为一首诗的记载。
诗情并茂的现象主要集中在唐词中。这主要是因为词在唐代还处于发展初期，诗的界限还不够清晰。尤其是唐代，曲调大多短小精悍，有些在形式上与绝句无异。一旦被乐师作曲演唱，就很难判断是诗还是词。阿明诗人杨慎在《盛安集》卷五十七中写过《锦城丝筒》一文:“唐人乐府，多诗人吟绝句。”《杨柳枝》和《七言绝句》没有什么区别，而《崔作》是由著名歌唱家周德华与滕迈、杨巨源、刘禹锡、韩聪的作品一起演唱的，被视为一首抒情诗。崔把的诗都写成了词，情况一定很差。更何况唐人早就有唱绝句的习惯，比如“旗亭赌”。①
总之，繁荣的中唐时期，浙江词尚处于起步阶段，作家作品不多。严格来说，拥有明确知识产权且毫无疑问的作家作品是张的五首《渔歌》和他哥哥的一首。公元774年秋，张的《渔歌行》在浙江词坛诞生，一经问世便取得了骄人的成绩，轰动文坛。它不仅是唐词之祖、浙江词之源，也是隐逸词之箭、日本词学之源。其在词史、文学史、文化史上的地位不言而喻。
此外，从整体上看，浙江词从一开始就表现出了鲜明的浙江地域色彩:风光秀丽，景色玲珑，风情柔美。到了晚唐五代，词的发展重心随着经济重心和文化重心的南移，其地方特色更加明显地表现出来。
第一个故事是白居易的《白氏长庆集》卷二十五《寄殷谢录——再说江南旧游》:“五年优游同天，一旦消散，如云。秦氏和酒伴都抛我，我花雪月最想你。白天听了几遍鸡歌，也在马背上唱过红裙。(杭州日，有首歌说“听唱黄鸡与日。另一首诗说，“谁骑着一匹红色的马？””)五娘的雨歌，我离开江南就不闻了。(江南吴二娘说:“萧郎黄昏不归。”)后来，宋陈应行《杂记》(卷五十)、沈《盛安诗》(卷四)、沈密《技巧诗》也有记载。
②参见曾等主编的《全唐五代词》953、960页考证文本。，中华书局，1999版。
(1)参考唐所著《云溪友谊卷》中的《文佩》一文，收录于辽宁教育出版社2000年新图书馆《唐五代宋十五笔记》第一卷，第49页。
(1)见《异志集》中的《王焕之》一文和文的《四全书》一书。
②施蛰存《北山四窗》第五十四条，上海文艺出版社，2000年，第159页。