王维的诗和谁有关？
明代胡应麟称王维的五绝诗为“然入禅”，还说鸟鸣溪和吴欣怡两首诗“读之忘了身世，思绪俱寂”(诗)，就是明证。《雪景传奇》是王维写的。在王维的送别、旅行等题材的作品中，常常出现“远树引，远镇夕阳红”(《送钱落第归乡》)，“一夜山雨后，万壑千仞丝瀑”(《致子洲李使》)，“夕阳下白茫茫江湖，潮起潮落”(《送邢贵州》)，“大漠孤烟”。参军、陇西行、燕分科、狩猎守望、征途边塞、征途边塞，都是壮美之作。”《龙头吟》和《老将军行》表达了将军们有功不赏的悲哀，反映了封建统治阶级内部矛盾的一个侧面。”狩猎》生动地描述了狩猎的情景。易门歌唱出了历史人物的侠义精神。《一个少年的旅程》中的四首诗，表现了侠义的豪放与大胆，形象生动，笔法流畅。这些作品一般认为是王维早年所作。
还有一些诗，如《嵇上四贤赋》、《讽喻》、《不幸遭遇赋》、《偶然五首》等，写于后世，表达了对富庶贵族主宰仕途、才人失意的不合理现象的愤慨，反映了开元、天宝时期封建政治的一些阴暗面。
《洛阳伽蓝记》、《Xi石咏》和《竹里关》则通过对比表达了对权贵的感情和讽刺。描写女性苦难的有《Xi夫人》和《班婕妤》。它们是悲伤的，有一定的社会意义。
一些送礼物给亲友、描写日常生活的抒情诗，如《送别，朋友，我曾看你下山》、《临高台送李接遗》、《送袁二使安西》、《送沈子夫去河东》、《上山过节想山东兄弟》、《相思》、《杂诗》、《故国来的你》等，千百年来一直传诵于口耳。《送元二十安Xi》、《相思》当时作为音乐播出，广为传唱。这些诗都是五言绝句或七言绝句，感情真挚，语言清丽自然，美得朴实深刻，可与李白、王昌龄相媲美，代表了盛唐绝句的最高成就。《深山秋夜》诗一首，遣贵州鸟鸣使者至西贡亭，寄辋川寄书，寄山东兄弟，汉江、元二、安溪、相思，寄终南山归家，、寺，答张副知府，寄子洲、清溪、渭川、田家、关外李书， 以及王川的《杂诗》王川的《送秋夜歌》出自《齐王》、杨的《送别工作》、贾赦的《早。 《大明宫名篇·雨后辋川宿》初春送张武归山，洛阳老将军少女之歌去桃园，在春雨中俯视仙山宫至增和阁的路线上皇帝的诗《论山水》
每画一幅山川，都是有意先做的。张山脚为树，寸马分人。远人无眼，远树无枝。远山无石，淡如眉；远水无波，高如云。这是一种战术。
山高云阻，石壁泉阻，路阻。石头看三面，路看两头，树看头，水看风脚下。这是法律。
画山水的地方，顶平，崖陡，岩悬，山圆，路清。夹在两座山之间的叫何叶，夹在两座山和水之间的叫剑叶，像山一样高的叫叶琳，极平的叫板叶。据这个人说，好像也是粗糙的。
观者先看天气，后辨浊。定下宾主的方向，列出群峰的威望。多了就乱了，少了就慢了，没多了就远了近了。远山不得与近山相连，远水不得与近水相连。盖在山腰上，庙屋可保平安；破碎的堤岸和堤坝，小桥。有路的地方就有树，有岸的地方就有墙角，有古渡，有断水的地方就有烟树，有水的地方就有帆，有林的地方就有房子。面向岩石的古树，断根纠结的藤蔓；面对着石砌的堤岸，怪怪的，水渍斑斑。
画树的地方，远的平，近的密，有叶的嫩软，没叶的硬。松皮如鳞，柏皮遮。生活在泥土上的人根长茎直，生活在石头上的人弯曲孤独。古节多，半死不活，寒林稀，萧瑟。
雨不分天地，也不分物。有风无雨，只看枝头。无风的雨，低气压的树头，行人的伞，渔夫的蓑衣。下雨的时候，天是蓝的，雾是淡的，山是绿的，是润的，太阳是近的斜照。
清晨，千山是清晨，带着微微的薄雾，朦胧的残月和昏迷。晚景里，漫山红日，河中风帆滚滚，行人行色匆匆，半遮柴飞。
春天，雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山渐清。夏日风景古木掩映，绿水无波，穿云飞瀑，近水楼台。秋天的景色，天空是水色的，有茂密的森林，大雁和秋水，还有绿岛沙汀。冬天借地为雪，柴匠出钱，渔船靠岸，水浅而平。画风景画，一定要按四点。或烟笼雾锁，或楚归来，或秋日黎明，或古冢断碑，或洞庭春色，或路苍凉迷人。诸如此类，就叫作画。
山顶不一样，树的头也不一样。山为衣树，树为骨山。树不应繁，而应见山之美；山一定不能乱，一定要表现出山的精神。能做到这一点的，可谓名家之手画的风景画。
景观策略
在傅的画中，水墨画是最好的。自然的本质是自然的作品。或者远处一幅画，写一个千里的场景。东西南北，在婉儿的眼前；春夏秋冬，生于笔。水初铺时，忌为浮山；有不同的路就不要做连续的路。主峰要巍峨，客山要奔腾。回和尚家，可保平安，水陆人可买。村里种上几棵树，形成一个林枝；悬崖汇成水和瀑布，但泉水不是随机流动的。渡口只应寂静，行人应稀稀落落。泛舟桥，应巍峨；钓渔舟不伤大雅。在陡峭的悬崖之间，真是太奇怪了；通往悬崖和岩石的路。远处的山洞与云相遇，远处天空的水发光。山钩锁，最出其沿溪；当道路出现危险时，栈道可以在此落脚。平地梯田，偏爱高柳人家；名山名刹，风雅名亭，衬奇杉。视野烟笼，深岩云锁。路上要高挂酒旗，水中要低挂客帆。远处的山要低，附近的树要拔。除了手书砚台，有时候游戏就是三昧。岁月久远，颇为微妙。智者不多言，好学者循规蹈矩。
塔顶高耸，不用看庙。好像什么都没有，不是涨就是跌。方堆起土垛，半露檐下；草堂和绿亭略呈柠檬形。山分八面，石有三面。闲云不要似草，图不过一寸长，松柏今有二尺长。苏轼曾说:“诗中有画，引人入胜；看画，画中有诗。”(《东坡题记·书法·画在蓝田》)与此同时，尹坤在他的《何玥凌影集》一书中评价王味之的诗:“春天里，形成一颗珍珠，画在墙上。”
王维不仅文采出众，还是一名优秀的画家，擅长音乐。他深厚的艺术修养、对自然的热爱以及长期生活在山林中的经历，使他对自然之美有着敏锐、独特、细致入微的感受。所以他作品中的山水景物特别富有韵味，往往略加夸张，表现出一种深邃而绵长的意境，耐人寻味。他的诗非常如画，色彩明丽，动静结合，尤其善于细致地表现自然界中光色和声音的变化。例如，急流在堆积的岩石上嗡嗡作响，但光线在茂密的松树中变得暗淡(清溪)，小溪在蜿蜒的岩石上歌唱，太阳被苍松调和(穿过季翔寺)，观鸟溪，柴璐，木兰寨等。，都有精妙的作品。著有绘画理论著作《论山水》、《山水战术》。
编辑于2016-05-06
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王伟的主要成就是什么？
“诗中有画，画中有诗”，充满禅意，是山水田园诗的代表。
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王伟一生最大的成就是什么？
王维是唐代诗人的代表。王维在京师为官多年，与太子和贵主有过多次往来。他的文学声望很高，在开元和天宝时期被认为是一个有文化的教派。他擅长五言诗，又因精通音乐，其五言诗易于组合，流传甚广，声誉很高。王维写的近体诗性情严谨，立意大胆，其山水诗多为兼景而胜。殷芸在评论自己的诗歌时说:“维吾尔诗歌飘逸灵秀，新意迭出，立意恰到好处。是春天里的一颗珍珠，是墙上的一幅画。每一个字都与众不同。”王维在诗歌创作技巧方面取得了很大成就。然而，由于他消极的隐逸思想，他的许多诗歌都含有消极的逃避现实的因素。因此，在文学史上，他和孟浩然都是“隐逸诗派”的代表。唐代宗高度赞扬了王维的诗。他在《答王锦表手集》中说:“清朝之士，经历第一个朝代，名为高希之辈，论美时，以人口诵之。”到了唐朝末期，梨园的弟子们还在唱王维的绝句，可见其影响之深远。
19喜欢543浏览2016-09-18
王维的艺术成就
中唐山水画突变后，王维在禅宗思想的影响下发展了水墨画。后来董其昌把他列为“南派画”的始祖，说他“开始用浓淡变钩的方法”。王维的绘画不再只是用线条勾勒物体的形状，而是用“集群”的方法来写意；用水调墨，分深浅不同进行渲染，而不是青色，用墨来表现山形的阴阳；用笔用线既不像李思训那样精细，也不像吴道子那样阔大壮阔，而是冷静灵活，随性自然；构图多平多远，意境多美。“画中有诗，诗中有画。”王维的水墨画风格对后世山水画的发展产生了很大的影响，尤其是作为山水画主流的文人画。其精神内涵全部体现在王维隐逸式的思想中:参禅问佛，名利不羁，自娱自乐，嬉笑林泉。苏轼认为自己的诗是“诗中有画，画中有诗”，富有禅意，是山水田园诗的代表。
17喜欢1，244浏览2016-11-26
王维的主要成就——为了找到答案，他来“问”了
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王伟取得了哪些成绩？
他写了大量艺术成就很高的山水田园诗，最能代表王维的艺术风格。比如一首名为《汉水河畔》的诗，从大处入手，描写襄阳的壮丽山河，气势磅礴，意境广阔。“此河跨天地，此处山色既有又无”的对联，成为千古名句。再如《一山之秋》，用细腻的笔触勾勒出月照、春流、竹声、莲花乐章等诸多特色事物，为读者呈现了一幅秋雨过后清新、唯美、优美、和谐的山色图。他的田园诗，庄稼精致，描写生动，色彩如画。语言清新简洁，含蓄生动。除了优美的诗歌，王维还擅长绘画，是当时著名的画家。宋代大诗人苏轼说:“诗中有画，引人入胜；看画，画中有诗。”