什么是推理小说中的「新案」？
本式推理小说的* * *共同点就是“有逻辑”“有思想”，并遵循它。
“奇幻色彩”与“犯罪气息”
本派和变革派，简单来说，本派是现实主义的写作，改良主义是浪漫主义的写作。该派强调侦探小说以科学的逻辑推理为重要的侦破手段，用现实主义的方法反映日本社会现象。
蹦极主义与欧美传统的推理小说相一致，其代表人物是埃德加瓦·拉波尔。他在日本推理小说中的地位，大概相当于柯南道尔在欧美侦探小说中的地位。在四五十年代，他写的《智明小五郎》是无数日本人的偶像。
他的短篇小说《心理测试》等完全从精神分析的角度破案，更有创意，更严谨，还有《D坡杀人案》，也涉及到“联想诊断法”。至于他的《女妖》《金面具人》等小说，仍然存在着日本推理小说大多善于设置悬念却不善于解决的通病。
20世纪60年代末，宋··张提倡"复古派"，试图将玄幻小说中的玄幻因素排除在外，由此产生了新的玄幻派。
岛田庄司，新本盖尔派的旗手，他的星象杀戮一直是各大网络投票中最杰出推理小说的常客，他完全照搬了金田一著名漫画《六角村》中尸体分解重组的方法。他最早提出的新本固尔七大法则，包括所有人物必须提前告白，故事舞台必须独立封闭，促成了我们现在经常能看到的“荒岛杀人”类型。在他的全力推动下，新本固尔学派终于开始发展成熟，结合并吸收了本固尔的逻辑性和案件的奇诡性，并由此演变出多种变化，更加强调不可思议的创造性和推理中的各种转折，强调用意想不到的手段完成看似不可思议的案件。虽然仍有不少读者质疑新原型过分强调作案手法，引入不切实际的部分，认为会导致推理小说的变质，就像玄幻小说的发展对传统小说的冲击一样，新原型推理小说也是时代的必然产物，创新永远是读者和作者的需求。
新案件的七条规则
1.把故事的舞台搭建在孤岛般的封闭空间里。事发后，已经出现的人不能离开，警察或其他外人不得入内。当然，我们不能用先进的科学手段去检测。
2.把事件发生的地点设定在一个有可以上锁的房间的人造建筑里，或者这个建筑的周围。
3.在事件发生地居住或做客的人，应该都出现在小说开头。
4.安排某些事件发生，最好是谋杀悲剧，而且还是发生在密室里。
5.扮演侦探角色的人，也应该一开始就出现在悲剧发生的地方。
6.一个接一个的安排悲剧，凶手还是查不出来。在这个阶段，可能还包括一些侦探的错误推理。
7.最后安排侦探指出凶手，对于读者来说，凶手一定是一个意想不到的人物。这种推理的爱好者常常感叹欧美推理的衰落和“黄金时代”这种案例古典传统的缺失，但与中国仅一衣带水的邻国日本却一直保存着这种解谜的种子，大师和专家层出不穷。战前，在埃德加瓦·拉波尔领导下的“新青年时代”里，小次郎太郎、Yumeno Kyū saku、阿桔·三郎太、大阪圭司、河野十三...各路英雄群起而攻之，此案与变种案争论频繁；在战后的“宝石时代”，以横沟正史、高木彬光、竹屋隆和谷川哲夫为代表的作家也为这一案件推理注入了持久的活力。随后是“幻城时代”，在岛崎博(富博饰)的努力下，一批新的作家被挖掘出来，如保坂之妻、栗本薰、连城三纪彦、竹本健治等人，他们先后与社会推理和冷硬冒险主义的大潮流竞争，并擦出了些许火花。最后是现在在日本大热的“新本纪一代”。在岛田庄司的指导下，他们迅速成长，将石磊推理的风格发挥到了极致。分支流派众多，规模和影响不弱于战国时期的日本诸侯。最具“先锋”气质的是“梅菲斯托费勒斯时代”。
然而，日本案例推理的发展并不是一帆风顺的，出现了香消玉殒、柴消玉殒的“案例寒冬”，即介于“幻城时代”和“梅菲斯托费勒斯时代”(即所谓的“新案例一代”)之间的某个时期。具体而言，《本格寒冬》始于1979年《幻城》杂志以重估本格推理小说、发现新作家、推动推理小说批评三大编辑原则停刊，止于1987年(又称“新本格元年”)，以绫辻行人的处女作《十角亭》为标志。这个时期虽然相当短，但却是案例推理发展最艰难、活动最安静、声音最微弱的时期。当时，以松本清张为代表的社会理性主义学派甚嚣尘上，而以丰坂帮为代表的冷硬冒险主义学派刚刚兴起。可以说，在1979之后的十年里，日本推理文坛的特点是社会派的威望和冒险派的兴盛。两人都差点把传统的本式学校推向灭亡的边缘。在这种绝对优势的压力下，很多本式作家不得不“倒戈”重写社会推理和冒险小说，甚至转向纯文学创作。只有宝坂夫人、野时代出身的大作等几位来自幻影城的作家陆续出版了自己的本式推理小说。此外，知名女作家佐佐木丸美以《悬崖之亭》(1977)为首续写了“暴风山”风格的经典推理小说，被后人誉为“亭系列的开创者”。但她的作品在新流派形成后价值被重估，在当时的“这一流派的冬天”中已接近默默无闻。在这样的情况下，把本古尔从“彻底失败”的绝境中拉出来的“救世主”诞生了，他就是岛田庄司。
岛田庄司于2002年6月1948+10月12日出生于广岛县福山市。毕业于广岛县福山精研大学和武藏野美术大学(商业艺术设计专业)。毕业后，我做过翻斗车司机，写过插画和散文，做过占星师。1976年出了自己的LP唱片(LONENY MEN)，1979年开始写小说。著名侦探御手洗洁的第一部系列作品《占星术杀人事件》(在提交江户川随机步奖时命名为《占星术的魔力》)是根据他自己的占星术知识写成的作品。当它(1986543)与创造了金田一公介侦探形象的本作家横沟正史的死亡日期几乎同时出版时(可以说是“天意”)，也正好是33岁。从投稿到发表的过程值得一说。1980成立于20世纪50年代中期的江户川·栾布奖(统称为“栾布奖”)由日本推理作家协会组织，继续向全社会招募新的推理人。此前，作为新锐作家邓龙对文坛讲道理的最佳舞台，混沌奖早就是“打算改变自己不满意的工作状态”的岛田庄司关注的焦点。横沟正史、高木斌光等本式推理大师“朝思暮想”，暂停了遭遇创作瓶颈的《异邦骑士》的写作工作，开始撰写被后人誉为“世纪佳作”的《星占杀人事件》(中文译作《星占杀人魔》，以下简称《星占》)。这部代表作用了作者不到一年的时间，直接用初稿申请了第26届随机步奖。虽然入围了，但最终还是被井泽颜渊的《猿丸之异》击败，无缘大奖，成为该奖项历史上最大、最著名的“失珠之憾”。我们说占星术的失败不是偶然的。因为最终获奖的作品《猿丸之异》并非“平庸之作”，其质量堪比占星术。这是一部基于科幻的历史推理小说。主角由于药物的作用出现了“幻觉”，仿佛经历了一次时空旅行，变成了明治时代的国学和民俗学大师。当时，哲寇正在研究一首充满秘密歌词的伊吕波古歌。主人公凭借自己的智慧，解开了古歌的密码，同时找出了词曲作者柿子本人马陆与艺人猿丸的关系，同时解开了发生在柿子家的罪行。这部作品融合了历史学、犯罪学、密码学、民俗学和文学知识，其神秘设定和诡计安排都无可挑剔。是历史推理和暗号推理相结合的杰作。虽然就本案的元素而言，略逊于岛田的作品，但却因其厚重的历史文化感，获得了《乱步奖》评委的青睐。其实，随机步奖最终放弃传统的、纯粹的案例推理作为占星术，是有历史和历史原因的。在评判标准上，该奖项一直重视历史和社会意义，而忽视了基于案例的解谜精神。在占星术之前，许多著名的谜题在最后的选择中被击败，如桥本智哉·高司的天狗面具，中井英夫的虚无之祭和天堂。因此，这个奖项和其他新人奖一样，都面临着“投稿对策”的问题，即新人倾向于按照评选倾向来写作，导致一些没有评选倾向而创作的佳作最终落败。基于岛田的经历，被称为“岛田庄司现象”(岛田也是日本推理作家中唯一一位没有获得任何推理奖项，被读者奉为“大师”的人，是这一领域真正的“无冕之王”。另一方面，当时的文学环境也不利于本古尔推理作品的获奖。在大众社会派和冒险派的夹击下，随机步奖的评选即使有“先知”(其实根本没有)，也是寡不敌众，最后因形势所迫无法将大奖颁给岛田。在这方面，他和占星术的命运真是不幸。此后，岛田两次进入直树奖的候选名单，但都未能获得最终奖项。此外，他还被日本劣等作家协会提名，八次被婉言拒绝。这能算是初战失利带来的人生阴影吗？
下面重点介绍占星术的内容。占星术把人体称为宇宙，分为六个部分，分别是头、胸、腹、腰、大腿、小腿。被不同的星球守护着。每个人按照出生日期都属于不同的星座，尤其是星座守护星主导的部分。1936年，玄幻画家梅兹平吉根据上述占星思想，留下了一张疯狂的纸条，被杀死埋在密室里。根据笔记，我有六个未婚女儿，都有不同的守护星。如果他们每个人都拿走了守护的部分，成为一个完美的处女，本质上生命已经结束，但身体却被提炼升华为一个拥有绝对美丽的永恒女神，成为“哲学家的女王”(Asod)，祝福日本，拯救日本的危机。之后，6个女儿相继被杀害并肢解，尸体散落在日本各地，仿佛有人在有意识地继承马泽的遗志。但是没有人读过马泽的笔迹。怎么会有杀人的意愿？凶手的目的是什么？40年来，血案未破，成了无头案。43年后的春天，事件利益相关者将一包未公开的证据寄给了占星家兼侦探御手洗洁，要求他解决这一系列奇怪的杀人事件。御手洗洁的故事是关于如何推理，解决难题和解决犯罪的探索。这本书请直接购买阅读，这里就不赘述了。总之，这本书是一本集古典推理小说精华于一身的杰作。故事的叙述者石冈和著名侦探的好朋友，完全继承了柯南道尔的《福尔摩斯探案》；御手洗洁根据四十年前的资料做表格推理，跟着奥希茨夫人的安乐椅侦探；书中两次插入作者给读者的挑战信，是埃勒里·奎因的国名系列作品；炫耀占星术，肢解，狩猎，杀人，是为了继承约翰·狄克逊·卡尔的浪漫和怪味。
关于这本书的主要伎俩，还有一个著名的案例。无论在日本还是中国，广大动漫迷都熟悉《金田一少年事件》这本书，它奠定了“推理漫画”的类型。但这部作品在90年代后期遭到了一些著名推理作家的严厉批评和抗议，其中最具代表性的是岛田庄司发表在《问春》周刊8月7日第30期1997上的话。他认为大众给予《少年金田一》的好评是非常不恰当的，因为这是一部充满抄袭、借用和模仿的作品，其大部分故事中使用的推理手法都不是原创。特别需要指出的是，某句“异人亭村杀人”完全照搬了他的第一部小说《占星》的主要招数。熟悉这部作品的读者都知道，占星术中最神奇的，让这部作品不朽的，是“缺少不同部位的几具尸体”这一主要招数，而在《少年金田一》的《异馆村杀人事件》中，凶手也创造了许多缺少不同部位的尸体(换句话说，就是我们国产电视剧《少年包青天》中“隐士村之谜”的案例) 虽然故事背景不同，但由于玄机的最终真相和解释与占星术如出一辙，岛田的攻击获得了众多推理作家的支持和响应，也引发了“借用与复制，如何界定和区分”等问题的大讨论。 作为对此事的回应，从2007年开始，在日本各地便利店出售的《异形亭村杀人》的封面上，就印上了“请确认本书的主要招数是岛田庄司占星杀人的招数，然后再看这本书”的导语，正文的介绍页也标注了“已采用占星的招数”的字样。这一结果一方面显示了《少年金田一》制作方、发行方的勇气和重视知识产权的态度，另一方面也显示了岛田在日本国内的影响力。《星占学》作为涉案名著，逐渐受到日本海外推理读者的关注。作者因为作品的招数不断被抄袭而愤怒回应，很难说是幸运还是不幸，但作品却因为“抄袭门”引发的蝴蝶效应而获得了更大的名气。事实上，这本书的主要技巧也可以说不全是岛田独创的。根据他在《本古尔神秘宣言ⅱ》中所说，整个创意来源于一篇关于钞票造假的真实新闻报道。虽然报告不是很详细，但岛田受到思考和实验的启发，写下了这本占星术。更巧的是，战前作家冈多武平早在1929年就发表过类似主题的短篇小说《五卷木》。当时，埃德加瓦·拉波尔对这个想法充满了钦佩，笑着说:“如果是我写的，我一定会用它来创作一篇长文。”真的像岛田庄司开玩笑说的那样，占星术的出现和“新原型”的出现实际上可能是一种随机的安排吗？
这本书出版后，褒贬不一。否定者认为这部古色古香的作品不适合社会(实际上是现实主义)推理小说的时代，但他们并没有从它的可取之处来评价它。肯定的人认为是不可多得的解谜推理佳作，且多为年轻读者(主要是大学生)。无论褒贬，这本书及其后的著作《歪宅罪》，毕竟为松本清张开创的社会推理学派全盛时期几乎中断的解谜传统保留了一些香火，真是不幸中的万幸。所谓“祸福相依”。如果岛田当时获得了《乱步走》的奖项，很难说他是否会达到今天的崇高地位。至少日本推理的历史会被改写。所以，正是因为岛田在申请被拒后的沮丧，他在“本格寒冬”中的“孤军奋战”，他对本格意义、占星学里程碑意义的不懈传播，以及一批来自大学校园的年轻“弟子”的忠实追随，最终促成了“新本格”的诞生和崛起。虽然与传统的原型创造概念有所不同，但这种直到现在仍在盛大流动的原型创造新趋势，预示着原型冬天的结束和传统社会推理学派的湮灭。基于上述巨大成就，岛田庄司最终被本案的日本读者冠以“新案教父”和“日本推理之神”的称号，获得了足够的尊重。
综上所述，无论是作品本身的魅力，还是与之相关的诸多评价和地位判定，占星术绝对是推理迷的必读经典。我们也要对新兴出版社向读者介绍这样一部不朽的巨著表示最诚挚的感谢。