吉他拾音和前台知识！大师们，学学科学吧。
价格适中的尹田T 902双线圈音孔拾音器
这件乐器在上海展出了它的绝活，获得了很多大师的赞赏，可以和鱼人103相提并论。
第二种:压电拾音器，将拾音器棒置于琴桥下方，琴弦的振动通过琴桥传递到拾音器棒上，再转换成电信号送到扬声器设备。优点是颗粒感强，可以清晰的展现你在琴弦上弹奏的每一个细节，使用起来会非常方便。他唯一的缺点就是需要安装孔。对于一些钢琴演奏者，尤其是好的吉他，可能会担心影响音色(其实没什么影响，可以用忽略这个词)。当然，如果你想换其他的拾音器，那真的会很麻烦，因为孔只能放大，再小就不行了。
侧孔拾音器的安装方法也差不多，这些视频仅供大家参考。
这些完全不影响压电拾音器的魅力。马丁吉他配有压电拾音器，开口也一样。他传递的声音可以很好地与盒琴本身的音色保持一致，因为压电拾音器不是通过空气收集的正常声波，而是通过振动和传导获得的。压电拾音器在当今市场上表现突出，有FISHMAN和B波段！目前，FISHMAN广泛应用于国内外高端单钢琴。
据说7545EQ和韩国Belling是一个厂的，虽然便宜，但是稳定性比一般低端无源型高，虽然功能不多。还有LC-5，ET-5之类的，只是在网上看到的，效果未知。
三种:尾丁皮卡。它安装在钢琴体内。它的优点是不损伤琴身。它继承了压电拾音器的优点。尾丁拾音器也是压电拾音器的一种。Miniflex和L.R. Baggs尾丁皮卡不错！鱼人VT1专业音孔拾音器压感尾钉输出全新无孔，和专业压电拾音器，完美。不过价格好像参差不齐，从200多到1000多不等。不知道什么是正品，什么是仿品。菲斯曼在中国的代理商史明好像没有授权经销商，我也没看到代理证书。
FISHMAN VT1的安装方法请参考李生拾钉器的安装方法。
适用于李生LSM的各种尾钉皮卡，开尾钉的方法也适用于其他品牌的皮卡，如尹田、阿狄丽娜、菲斯曼等。
第四种:数码效果拾音器，国内少见。目前市面上只有一款圣马可的D-70数码效果拾音器。圣马克的D-70不仅是前置放大器和半音调谐器，还是一个完整的信号处理器。16位数字效果3波段均衡器和混响效果处理器包括四组独立的效果:延迟、合唱和法兰。还可以设置和存储9种用户音色！这种皮卡很厉害。音色可以随意改变，适合录音和表演。
第五，双皮卡。国外很多吉他大师在现场演奏时，都是用外接麦克风来拾音配有压电拾音器的吉他，这样两种拾音器得到的声音远比单独使用电箱琴的压电拾音器得到的声音丰富。因为麦克风捕捉通过空气传播的自然声音(它非常接近我们耳朵听到的普通木吉他的声音)
而压电拾音器能够清晰细致地反映演奏细节，这种相互补偿的方式被认为是现场演奏的最佳拾音方式。圣马克的W-800和菲什曼SOB是双皮卡。在压电拾音器的基础上，盒子内部安装了麦克风。内置麦克风的安装对音色起着至关重要的作用，还能拾取敲面板的声音。双拾音器电箱琴的声音肯定会比单压电拾音器好很多，音色也会变得清新甜美。双拾音器演奏时最好在音孔上安装一个反馈盖，防止啸叫和现场噪音。
双拾音器调试圣马克的W 800和菲什曼SOB压电拾音器和麦克风采用两个独立调节的音量。麦克风音量调大了声音会模糊，太小或关了会变成单拾音的沉闷声，麦克风调大了会产生啸叫。我个人喜欢把麦克风设置为五(不一定是最好的设置，但是比较适合自己的耳朵。)音量旋钮一侧的推子是平衡的。三阶段均衡是常见的。我见过国产的六段怪兽，一般只用两个阶段。这是调整起来最麻烦的地方。波段均衡提供了控制低音(低)、中音(中)和高频(高)的频率响应。
圣马克的W 800
滑槽的中点(0)电信号是吉他EQ的频率范围的平衡点。理想的音色是由滑槽控制增加或减少的频率响应。每个频率控制滑块增加或减少的控制范围为+/-5db。滑动音量调节滑块来控制前置放大器的输出。
方便的内置半音阶调谐器是准确的，非常容易使用。调谐器启动器电源按钮已按下。调好你的乐器。调谐器将显示声音名称。注意会有一系列音名出现的很近。当此指示器显示为红色时，表示当前音高偏离标准音，当音名显示为绿色时，表示当前处于标准音状态。(注意！红色也可能表示现在接近标准音。)音高调整完成后请关闭电源，以节省自己的电量。最需要注意的是，这些均衡一定不能设置在同一个层次，一定要随机排列。
有一种相对便宜的贴片拾音器，是一种类似镍币的小玩意，贴在面板上，像压电拾音器一样通过振动来传递声音。
小聚会玩玩也可以，尤克里里，古典吉他，民谣吉他都可以，用的音箱不能超过15W。他的拾音效果可能不太适合想演出的专业音乐人，平时在家自娱自乐，和朋友小聚会就不错了。对于不想开洞的古典吉他手来说，这种拾音器还是可以考虑在家里演奏的，但对于大师级人物就不指望了。