现在很多人都在说IP。IP到底是什么意思？(ip地址和iphone除外)？

30多年来，无论我写了什么，说了什么，只要发表了，就会被无限盗版，以至于我所有的文章都能在各种期刊网络和学术搜索平台上找到。我曾经向一个律师朋友求助，想讨回公道。我回复说可以帮你打赢官司，但是我赢的钱不够我们喝一杯的。由于我国没有惩罚性赔偿，这种知识产权诉讼即使能打赢，也不足以覆盖诉讼的机会成本，这无疑在法律层面助长了侵权盗版行为。

然而，就是在这样一个知识产权屡遭侵犯的环境下，无数不太了解“知识产权”甚至连26个英文字母都不会念的人在谈论IP。

在英语世界，如果提到IP，人们首先想到的只能是“IP地址”。只有特别指出，对方才能明白你说的是“知识产权”。然而，这样一个连外国人都不需要的速记概念，最近却成了中国的热门话题，很可能会燎原。为此，我曾发帖为证，断言这个热词用不了多久就会被唾弃，就像“互联网思维”、“大数据”一样，无数热钱会被忽悠到这个热词里，因为并不是所有的“知识产权”都有开发成电影项目的潜力:无论什么故事，要想在大银幕上呈现，都必须“拍成电影”。这些要素是相辅相成、互为因果、不可或缺的。

我们之所以强调“知识产权”而不是通常理解和口语的“知识产权”，是因为那些过多谈论IP的人根本不知道，在他们嘴里像唾液一样流出的两个外来词“IP”实际上只指“知识产权”，这是一个法律术语，指的是“思想的创造”。包括音乐、文学和其他艺术作品、发现和发明，以及所有倾注在作者头脑中的文字、短语、符号和设计，都是被法律赋予专有权的“知识产权”。这种“专有权”就是我们所熟悉的“知识产权”，英文缩写为“IPR”。常见的知识产权有著作权、专利权、工业设计权以及保护商标、商业外观、商业包装、商业配方和商业秘密的法律权利。正是这些受法律保护的“权利”，让那些“精神创造”变成了“无形资产”。

与其称之为“知识产权”，不如称之为“文学潜在财产”

由此可见，那些渴求“IP”的国家的人口所喷涌出来的所谓“IP”，其实只是众多“IP”中可以改编成电影的“文学财产”(他们留下了一个R)。所以，与其说什么“知识产权”很模糊，大到不合适，太模糊，不如说是遵循世界电影业惯例，称之为“文学财产”或“底层财产”。

好莱坞对“文学财产”的定义非常简单明了:可以改编成电影的文学作品；“潜在财产”的含义更广，包括文学作品之外的其他可以开发成电影项目的作品，如书籍、剧本、故事大纲、故事大纲、原创剧本等。在我的《脉动电影》一书中，我总结了好莱坞电影的三个来源:一是好莱坞之外的素材，如小说、戏剧、新闻报道或报告文学，甚至流行歌曲或电子游戏。这就是在中国大热，在好莱坞早已成为行业事实的所谓“IP”。第二种是由制片人、导演、演员或工作室经理想象出来的故事创意，并指派编剧将其发展成电影剧本。这个过程通常需要经历很多步骤:故事大纲、模板的处理、初稿、改写、打磨、定稿。这就是好莱坞的“分步交易”。整个交易过程由制片方控制，编剧只雇佣枪手。通过他的手把各种想法变成文字，他的创造性工作就沦为一种雇佣劳动，本质上和写情书或者格式纸是一样的。故事的第三个来源是常年在好莱坞外围打拼的庞大原创编剧大军。美国作家协会的剧本注册服务每年平均记录超过35万个剧本，这还只是记录的数字。纵观美国，每年有数百万个剧本上映，但真正能称得上上品的却寥寥无几。因此，自1990年代以来，好莱坞剧本的开发成本已攀升至每年5亿多美元，并一直居高不下，其中四分之三被支付给编剧，以“选择”或重写一些永远无法拍摄的电影。

所谓“选择”，在好莱坞的语境中，是指编剧与制片人或制作公司通过协商签订的书面协议。根据遴选协议，制作方向某一文学财产(剧本)的所有者(作家)支付一定的遴选费用，以获得在一定期限内独家开发或出售该文学财产的权利。入选合同的内容通常包括规定的剧本投标期限、规定的经费期限、规定的最后购买剧本的期限或延长入选期限的条款和费用。选择期结束后，如果制片方不采取进一步行动，剧本选择权及相关权利将自动失效，归原作者所有。选择协议通常是文学财产被开发成电影的第一步，也是编剧出售剧本的第一笔收入。这就是目前中国“剁手”粉丝所谓的“囤积IP”。

这些每年数百万的原创剧本，在好莱坞业界有一个不太好听却直奔金钱主题的特殊称谓，叫做“投机剧本”。正是这种被视为“投机生意”的原创剧本，构成了好莱坞剧本交易的主体。一个好的原创剧本，很可能通过一个好的代理人的炒作，成为一个“抢手货”，会让作者受益远远超过那些被分配命题作文的人。因为好莱坞的电影大亨们都很清楚，剧本永远是电影的灵魂，但早期的制片厂制度将编剧这个角色屏蔽在人们的视听和认知之外。半个多世纪以来，工作室制主导着好莱坞电影制作，编剧本身就是工作室的合约财产，只有制片方跟着领，没有创作自主权。随着大片时代的到来，好莱坞制片厂体系解体，其外围涌现出一批自由创作力量，希望通过炒作剧本的方式进入室内。

不管出处如何，电影的灵魂和精髓依然是剧本和内容本身。其他一切都服务于这个故事的核心。因为观众不会为IP买单，只会被故事感动。