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警惕泄露魔术秘密，注意保护魔术师权益。但从艺术角度来看，它是小众艺术而非大众艺术”，王志伟说。

这位留美归来的计算机高手，是真正的“魔迷”。他的公开身份是“中和威软件公司CEO”，但他更喜欢被称为“魔术师”。

2009年，刘谦让许多人喜欢上了魔术。更重要的是，他向人们传达的不仅仅是魔术的神奇，还有阳光快乐的生活态度。魔术师用一把神奇的钥匙打开了一个充满阳光和空气的奇幻世界。从这个意义上说，魔术的价值已经超出了范畴。

魔术不同于音乐、舞蹈、电影和其他艺术。后者是基于广泛的民众兴趣和相应的教育平台，而前者由于其“神秘”的特性，决定了其自身相对封闭的繁衍。

王志伟认为，大众艺术要“普及广教”，小众艺术要“推而精教”。说到魔术，它的“保密”是其艺术生命的关键，魔术器官的“暴露”行为直接威胁到魔术艺术的生存。

将魔术引入社会文化学领域，我们不难看出，中国魔术艺术的发展已经进入其文化生长的初级阶段。换句话说，魔术艺术的文化本质已经涉及到上述艺术形式的各个层面，魔术艺术所能带来的娱乐性、新闻性、时尚性、艺术性、社会性、教育性已经凸显出来。

王志伟认为，“刘谦现象”的出现其实是一件好事。通过这一现象，公众可以从不同的社会视角了解到自己感兴趣的信息，魔术领域的从业者也可以从中借鉴，有助于推动魔术文化市场游戏规则的建立和魔术产业链的完善，从而促进魔术行业的自主自律、传承创新。

然而，由“刘谦现象”衍生出的大规模“揭秘”行为值得警惕。“当魔术艺术已经成为一种文化商品时，我们不应该忘记魔术是有价值的，包括知识产权的价值。魔术的揭露实际上是对魔术表演者知识产权的侵犯，从而把魔术的文化价值降到了谷底。”王志伟说，“我们必须清楚地看到魔术背后深层的社会文化结构所编织的无形之网。如果魔法领域的从业者和魔法爱好者不能很好地踩住网络的节点向前弹跳，结果很可能会陷入其中，而无法自拔。”